本教程作者把創(chuàng)作狼人的過(guò)程和我們分享，主要是使用3ds max、zbrush以及photoshop軟件來(lái)完成創(chuàng)作，教程適合有一定3d基礎(chǔ)的網(wǎng)友學(xué)習(xí)，希望能給你帶來(lái)幫助！

 
效果一

效果二

　　設(shè)計(jì)思路：

　　我們現(xiàn)在熱衷的好萊塢大片大都是美國(guó)制造，實(shí)際上這些傳說(shuō)、傳奇大多源自歐洲。古代歐洲流傳下來(lái)的魔鬼不計(jì)其數(shù)，最有名的除了撒旦便是吸血鬼和狼人了。關(guān)于吸血鬼的種種傳說(shuō)早已被大眾熟知，可是狼人對(duì)于中國(guó)人而言卻是比較陌生的，所把自己想象中的狼人做了出來(lái)。

　　下面和大家分享一下我的制作流程：

　　模型篇：

　　首先我們?cè)趍ax里建立狼人低模，為了放到zbrush里進(jìn)行形象刻畫(huà)。之所以不直接用zsphere建立模型是因?yàn)檫@個(gè)模型不復(fù)雜，用max會(huì)更快。當(dāng)然，大家也可以用zsphere來(lái)建立模型，生成蒙皮后再導(dǎo)入max，展好uv后，再導(dǎo)入zbrush。

　　1、在max9.0中制作狼人低模，先建立個(gè)box幾何體，進(jìn)行一定的分段，左右關(guān)聯(lián)復(fù)制。然后調(diào)節(jié)狼頭的基本形。因?yàn)閙ax9.0的場(chǎng)景運(yùn)轉(zhuǎn)速度很快，而本場(chǎng)景的模型及面數(shù)較多，所以我選用了max9.0。（如圖1）

圖1

　　2、然后把眼睛和嘴巴的位置進(jìn)行定位，把狼頭的形體進(jìn)行深一步刻畫(huà)。（如圖2）

圖2

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　　3、 進(jìn)行頭部細(xì)化，更改布線，大概調(diào)節(jié)一些形體關(guān)系，注意不要一直在一個(gè)視圖操作，忽略了其他視圖的空間關(guān)系。（注：這里建議鎖定坐標(biāo)軸，把坐標(biāo)對(duì)稱方式改為screen方式進(jìn)行調(diào)節(jié)）（如圖3）

圖3

　　4、迅速拉出身體、四肢，先不管什么動(dòng)態(tài)，拉出來(lái)再說(shuō)。拉出這個(gè)形態(tài)是便于下面的動(dòng)作調(diào)節(jié)，在這個(gè)過(guò)程中要注意身體比例，既然是狼人，他的身體有70%是以人的形態(tài)出現(xiàn)的。也就是說(shuō)雖然他是怪物，要讓人感覺(jué)你做的就是怪物，不是做得像怪物。（如圖4）

圖4

　　5、單獨(dú)制作出手和腳，這里要注意的就是手腕處和腳脖的點(diǎn)有多少個(gè)？如何把手和腳焊接到相應(yīng)的部位。布線不宜太多，因?yàn)槲覀冞@個(gè)制作的只是一個(gè)相對(duì)的低模。（如圖5）

圖5

　　6、調(diào)整動(dòng)態(tài)，達(dá)到我們想要的效果。這里要說(shuō)的就是一個(gè)不必花時(shí)間蒙皮的小技巧，選擇到你要旋轉(zhuǎn)的關(guān)節(jié)（這里我們用膝蓋舉例），打開(kāi)軟選擇，這時(shí)候發(fā)現(xiàn)旋轉(zhuǎn)軸心不在我們需要旋轉(zhuǎn)的關(guān)節(jié)處。這時(shí)我們把軸心位置選項(xiàng)中默認(rèn)的物體中心改為第三個(gè)選項(xiàng)（這個(gè)選項(xiàng)在沒(méi)拾取物體時(shí)，他默認(rèn)的是放在視窗的中心），這樣我們?cè)谄揭颇Ｐ偷臅r(shí)候軸心還在視窗中心。我們把需要旋轉(zhuǎn)的地方對(duì)準(zhǔn)軸心（除透視和用戶視圖外）進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，然后對(duì)一些點(diǎn)進(jìn)行微調(diào)就可以了。（如圖6）

圖6

　　7、調(diào)整好以后，下一步就是uv工作，這里要注意的是我們需要把整個(gè)狼人的uv展到一張圖里，這樣無(wú)論是最后做法線還是在zbrush繪制貼圖都會(huì)很方便不易出錯(cuò)。

　　重點(diǎn)一：把uv整合到一張圖里的技巧在這里就不多做介紹了，主要就是把需要單獨(dú)展開(kāi)的部分進(jìn)行分配id面。但這里我要說(shuō)的就是必須多一個(gè)步驟——分離每個(gè)id面，這是為了節(jié)約工作時(shí)間，我們要用到一個(gè)uv插件—unflod3d。這已經(jīng)是個(gè)較常用的插件了，我在這里詳細(xì)的介紹一下這個(gè)插件的用法。

　　首先，我們把其中一個(gè)id面分離開(kāi)以后，直接輸出obj格式。然后打開(kāi)unflod3d，導(dǎo)入模型。（這里強(qiáng)調(diào)一下，在沒(méi)輸出之前要決定你的模型沒(méi)有重合的點(diǎn)）接著我們繪制接縫的位置，具體位置酌情而定。繪制方法：按著ctrl不放，點(diǎn)擊模型上的邊作為接縫；按著alt鍵不放，點(diǎn)擊模型上的邊是減選；按著shift鍵不放，放在原有的邊上的延伸方向可以多選。最后點(diǎn)擊自動(dòng)展開(kāi)，一個(gè)模型就展好了。（如圖7）

圖7

　　重點(diǎn)二：把展好的模型保存，再導(dǎo)回max中，依次下去，在max中整和，集體附加、焊點(diǎn)。集體添加unwrapuvw修改器，對(duì)uv分區(qū)整理。（注意：uv不能出現(xiàn)任何交叉現(xiàn)象，否則在zbrush中制作法線會(huì)出問(wèn)題。）（如圖8）

  
圖8

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　　8、 然后我們把uv制作完畢的模型導(dǎo)入zbrush，進(jìn)行雕刻。因?yàn)榉嬗邢?，zbrush的用法在這里我就不做過(guò)多介紹了，關(guān)于zbrush的問(wèn)題可以參看我即將出版的《zbrush印象—角色造型大師》一書(shū)。下面是雕刻步驟。

　　步驟1：首先在zbrush中對(duì)整體形態(tài)做一次全面地調(diào)整，對(duì)肌肉結(jié)構(gòu)進(jìn)行第一步細(xì)化，檢查uv是否有問(wèn)題。（如圖9）

圖9 

　　步驟2：逐步把結(jié)構(gòu)部分強(qiáng)調(diào)，注意各個(gè)肌肉穿插的部分，再次對(duì)某些部分的模型進(jìn)行調(diào)節(jié)，使形體逐步完善。（如圖10）

圖10

　　步驟3：雕刻背部腐爛的部分，對(duì)肌肉結(jié)構(gòu)進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。對(duì)臉部皺紋、牙齒和耳朵的形狀進(jìn)行刻畫(huà)。利用3.0位移工具對(duì)手指、軀干進(jìn)行一定的調(diào)整。（如圖11）

圖11

　　步驟4：對(duì)肌肉細(xì)節(jié)進(jìn)行最后刻畫(huà)，然后進(jìn)行繪制肌理。對(duì)腐爛的部分進(jìn)行細(xì)化，在肌肉凹陷和脊椎部分補(bǔ)填細(xì)節(jié)，直至完善。（如圖12）

 
圖12

　　9、最后按同樣步驟，制作出狼人身上的道具，再整合場(chǎng)景模型，這里用到了一個(gè)樹(shù)木插件。注意只要樹(shù)桿部分，然后加個(gè)optimize修改器，優(yōu)化一下模型面數(shù)。最終整合場(chǎng)景見(jiàn)（如圖13）

　　10、打上燈光，下面我們進(jìn)行材質(zhì)的制作。在制作材質(zhì)前最好養(yǎng)成先打燈光的習(xí)慣，不一定要打得多準(zhǔn)，但至少要把整個(gè)畫(huà)面的感覺(jué)營(yíng)造出來(lái)，這樣便于下面的材質(zhì)制作。一個(gè)同樣的材質(zhì)在不同的燈光氣氛下所呈現(xiàn)出來(lái)的效果是完全不一樣。這樣如果你在沒(méi)燈光的情況下把材質(zhì)調(diào)得很滿意，燈光一上你就會(huì)覺(jué)得沒(méi)那么滿意了，然后再返工去調(diào)，這樣就會(huì)浪費(fèi)很多時(shí)間。（如圖13）
 
　　

 
圖13

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　　材質(zhì)渲染篇：

　　模型結(jié)束，下面開(kāi)始材質(zhì)的制作，在制作前我們要做一些準(zhǔn)備工作。首先你要了解你要在這場(chǎng)景中出現(xiàn)哪些材質(zhì)？在這個(gè)場(chǎng)景中主要有：皮膚、金屬、布料、石頭、木頭等。打開(kāi)自己的素材庫(kù)，把自己感覺(jué)需要的一些素材全部復(fù)制到一個(gè)文件夾里。這樣做既提高了你的工作效率，又方便管理。

　　然后從你對(duì)這個(gè)場(chǎng)景中最感興趣一部分開(kāi)始下手，我對(duì)狼人這個(gè)材質(zhì)感興趣，那我就從這下手。在制作材質(zhì)的過(guò)程中我們要清楚每個(gè)物體的材質(zhì)屬性、所處的環(huán)境。也就是自身的固定性和外部的多樣性。就好比一塊玻璃的自身固定性是“透明”、“折射”。如果這塊玻璃放在年久失修的工廠里，帶來(lái)的外界因素就是“水跡”、“青苔”、“灰塵”及“破損”，這就是多樣性。外部屬性會(huì)直接影響自身屬性，所以如果你制作這種玻璃時(shí)太注重它的自身屬性反而會(huì)出現(xiàn)事倍功半的情況。下面正式進(jìn)入材質(zhì)制作。

　　1、首先我們從狼人開(kāi)始，第一步我們要制作狼人的固有色，也就是他的表層紋理。這里我選用zbrush來(lái)繪制貼圖，這有個(gè)好處就是不會(huì)出現(xiàn)接縫，而且可以直觀的繪制貼圖，不用在photoshop里對(duì)著uv找位置。繪制出效果如圖14。

圖14

　　2、貼圖繪制完了，然后我們來(lái)制作法線，把模型降3級(jí)細(xì)分（注意要少于20萬(wàn)個(gè)面），因?yàn)閡v我們是展好的，所以直接點(diǎn)擊zmapper，選擇tangent space n map（目標(biāo)光子法線），點(diǎn)擊創(chuàng)建法線貼圖就可以了，之后把圖片輸出。注意： 輸出前，在zbrush中先f(wàn)lipv。這樣在max里才不會(huì)反。如圖15。

圖15

　　3、上面兩步結(jié)束后，來(lái)到max里，注意這里我把所有模型轉(zhuǎn)換成obj格放到max7.0里去制作材質(zhì)。因?yàn)槟菚r(shí)brazil沒(méi)有9.0版本的，所以我選用7.0。因?yàn)閳?chǎng)景面數(shù)已經(jīng)很多了，所以我們把場(chǎng)景隱藏起來(lái)，只留下狼人和身上的道具部分。先對(duì)狼人本身進(jìn)行材質(zhì)制作。打開(kāi)渲染設(shè)置，把渲染器改為brazil渲染器，這里使用版本是brazil rs v1.2.56。我們首先創(chuàng)建一個(gè)brazil advanced材質(zhì)。把base shader（質(zhì)感模式）改為skin模式。（當(dāng)然也可以使用wax模式）這里一定要勾選2—sid（雙面）選項(xiàng)，原因我想大家都了解。然后在bump通道貼張normal bump貼圖，把剛剛的那張法線圖貼過(guò)來(lái)。然后渲染看下效果如何，如果不夠明顯，把通道值調(diào)大。

　　4、接著把我們剛剛在zbrush繪制的那張固有色貼圖貼到color（cs）通道，相當(dāng)于固有色。
　　然后直接把這張固有色在ps里增強(qiáng)飽和度后拖在次表面顏色通道里。接著我們來(lái)到ps里制作一張黑白位圖，把3s透光度比較強(qiáng)的地方涂抹成白色。這里在背上、角、耳朵和鼻子的部分透光度相對(duì)較強(qiáng)，所以在這些地方涂抹。注意在黑白過(guò)度部分盡量柔和。接下來(lái)就是對(duì)高光進(jìn)行一定的設(shè)置，把高光模式改為phong，高光強(qiáng)度改到120至150之間，不要太強(qiáng)。高光顏色偏青色，飽和度略強(qiáng)點(diǎn)，因?yàn)橐紤]到場(chǎng)景色彩感覺(jué)較重的原因。最后來(lái)到brazil渲染面板，對(duì)圖象采樣，次表面采樣，根據(jù)情況做一定的調(diào)節(jié)。渲染看下效果。

圖16

 
圖17 

 　　5、身體材質(zhì)我們做完了，接下來(lái)我們來(lái)看一些道具的材質(zhì)，我就針對(duì)腿甲部分的金屬材質(zhì)做個(gè)介紹。這里主要只用到了一個(gè)混合材質(zhì)，其中繪制這個(gè)金屬的固有色比較重要。首先我們找一張金屬的素材，然后根據(jù)這個(gè)道具經(jīng)常在森林，泥土的環(huán)境中，所以帶來(lái)了銹跡、青苔、刮痕、血跡和灰塵等外界因素。但在這個(gè)場(chǎng)景中我還是考慮到我的機(jī)器原因，所以選擇把這些東西全部繪制到一張貼圖上，這樣使材質(zhì)的復(fù)雜度降低，同時(shí)減輕渲染負(fù)擔(dān)。然后采用高級(jí)金屬質(zhì)感模式，這種質(zhì)感模式很好用，缺點(diǎn)是沒(méi)有對(duì)高光強(qiáng)度的調(diào)節(jié)，所以我們另外打盞泛光燈只照亮這個(gè)物體的高光部分，這樣高光就被刻畫(huà)出來(lái)了。

　　6、剩下的材質(zhì)都很簡(jiǎn)單。最后對(duì)燈光進(jìn)行調(diào)節(jié)，燈光的設(shè)置可以看個(gè)人喜好，主光源一個(gè)黃綠色的目標(biāo)平行光，角色后面加個(gè)藍(lán)色的補(bǔ)光增加神秘感。遠(yuǎn)處一個(gè)暖黃色的點(diǎn)光照亮風(fēng)車屋子里面，這樣有個(gè)冷暖互補(bǔ)。最后把渲染質(zhì)量調(diào)高進(jìn)行最后渲染。

圖18

圖19

　　7．最后就是后期了，一副好的作品后期是很重要的，無(wú)論你怎么渲染，怎么去調(diào)節(jié)材質(zhì)，都很難達(dá)到你想要的結(jié)果，所以后期補(bǔ)救是你很好的選擇。無(wú)論靜幀還是動(dòng)畫(huà)都離不開(kāi)后期。下面我們對(duì)這幅作品進(jìn)行一個(gè)后期修改。首先我們看下渲染出來(lái)的效果有哪些不足？我覺(jué)得顏色冷了點(diǎn)，前景和背景沒(méi)有景深。所以先改這兩項(xiàng)，我對(duì)色彩的要求是氣氛融洽，色調(diào)統(tǒng)一。這里我們來(lái)到色彩平衡把黃色的部分加強(qiáng)，暗部增加點(diǎn)藍(lán)色進(jìn)去。然后模糊下背景，使前后盡量分開(kāi)點(diǎn)，但也別讓前景太搶眼。調(diào)節(jié)完畢后對(duì)毛發(fā)進(jìn)行繪制，因?yàn)闄C(jī)器渲不動(dòng)，這里我放棄了我一直忠愛(ài)的harifx毛發(fā)插件。只能在ps里繪制，幸好頭發(fā)不多，繪制時(shí)注意層次感和變化就可以了。筆刷盡量小點(diǎn)，這樣雖然要畫(huà)幾層，但效果會(huì)很好。繪制結(jié)束后對(duì)畫(huà)面進(jìn)行一些銳化，注意別太過(guò)了就可以了。

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