本教程分享的是使用3ds max、zbrush和photoshop打造愛琴海的風(fēng)光與人物，包括詳細(xì)的思路和制作教程，適合對(duì)3ds max、zbrush有一定認(rèn)識(shí)的朋友學(xué)習(xí)。

　　制作思路：

　　這張作品是去年送給我心愛的女孩，我的初中同學(xué)與十多年好朋友sarah的生日禮物。

　　她是一個(gè)非?；顫娍蓯郏倚乃挤浅＜?xì)膩的女孩，在作品中，她手里掛著的藍(lán)色項(xiàng)鏈，是十年前她送給我的生日禮物，也是我收到的第一份女孩子送的生日禮物。那是一個(gè)鋁制藍(lán)色的中空項(xiàng)鏈，里面塞著一張紙條，至于紙條上的內(nèi)容，我們都已經(jīng)不記得了，而由于年代久遠(yuǎn)，紙條變得不易取出，因此就由得它繼續(xù)沉淀在我們的記憶深處吧。

　　所以這次我也決定送她一份特別的禮物；由于我的專業(yè)是在虛擬的空間里,制作虛擬的事物，因此很多在現(xiàn)實(shí)里做不到的事情,我可以用專業(yè)技術(shù)來完成。

　　因此，之前我就問她，最想去，卻又去不成的地方是哪里?

　　她很快就回答我，說是愛琴海。

　　這也就是這張作品的來歷。

　　我使用的是vray渲染器，模型部分是max的polygon以及zbrush來完成的，毛發(fā)使用的是shave and haircut，背景大部分是用photoshop做的mattepainting，還有mentalray的ao，合成使用了aftereffect以及photoshop。

　　先看看效果圖和線框圖：

效果圖

線框圖

　　在實(shí)際動(dòng)手制作之前，我參考了大量的愛琴海圖冊(cè)，游記，甚至當(dāng)?shù)氐纳裨捁适?，以確保自己對(duì)那里有足夠的了解，使作品不出現(xiàn)技術(shù)性以外的錯(cuò)誤。

參考素材1

　　愛琴海的建筑多以藍(lán)色與白色為主，很多人都說，在愛琴海，除了這兩種顏色，其它顏色都是多余的，因此我決定把這張作品取名為blue & white。

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　　我希望sarah在作品里面穿著，使她看起來不只像是一個(gè)游客，因此我選擇了一件帶希臘風(fēng)情的絲質(zhì)衣服為外衣，里面再穿一件緊身內(nèi)衣。而為了突出她活潑的性格，且由于是坐在窗臺(tái)上的原因，我并沒有把已經(jīng)做好了的鞋子，加入作品中。

參考素材2

　　由于我希望作品可以帶給她溫馨的感覺，所以決定以暖色調(diào)為主，因此我選擇了午后接近傍晚的柔柔的金黃色陽(yáng)光，伴著偏紫藍(lán)色的陰影。

參考素材3

　　我希望它看起來是一張有故事有內(nèi)容的作品，而不只是一張簡(jiǎn)單的寫真，因此我不愿意sarah只是呆呆的擺個(gè)pose看著鏡頭。所以我覺得她應(yīng)該是在做某件事情，而我抓拍下了這一瞬間。

　　那以她的性格，結(jié)合了當(dāng)時(shí)的環(huán)境，她應(yīng)該會(huì)做什么呢？在這一點(diǎn)上我做了許多的嘗試，也推翻了許多次。后來我忽然想起愛琴海有許多小貓，因此我決定加入這一元素，用藍(lán)色的項(xiàng)鏈把她跟小貓聯(lián)系起來，讓sarah跟小貓玩耍。

　　我選擇了讓她盤腿坐著，身體前傾，稍稍歪著頭看著小貓，一只手撐在腿上，另一只手拿著項(xiàng)鏈。我覺得這樣的姿勢(shì)可以讓她看起來更活潑淘氣。

　　最后我在畫面的左方加入了飄起的窗簾和植物，以豐富內(nèi)容，并使得畫面內(nèi)有實(shí)有虛。

　　模型

　　前期工作確定之后，我開始著手制作sarah，先是從她的頭部開始，為了便于以后好調(diào)整她的表情，我決定按照臉部肌肉的走向來布線。

人物建模 圖1

　　然后是她的身體。

人物建模 圖2

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　　我選中了眼睛附近的一圈面，detach了出來，并以它為發(fā)射體，用hairfx做出了上下睫毛。

人物建模 圖3

　　然后選中了下眼皮上的一圈線，用create shape from seletion創(chuàng)建出了一根線，并把它轉(zhuǎn)換成 polygon，給與了水的材質(zhì)，用以模擬眼睛邊緣。

人物建模 圖4

　　最后加上了眼珠，這樣身體部分已經(jīng)完成了，接著我開始對(duì)她進(jìn)行skin工作。

　　我使用的是cs骨骼，以及skin 修改器。由于我并不打算把這個(gè)模型用于動(dòng)畫，因此我不需要十分精確的綁定，這樣為我節(jié)省了大量的時(shí)間。在我創(chuàng)建了cs骨骼，并與模型對(duì)位完畢之后，我只大致調(diào)整了每根骨骼的envelope，以確保它們不會(huì)影響到其它多余的范圍，然后就開始下一步工作了。

人物建模 圖5

　　接下來我開始制作場(chǎng)景部分的模型，多數(shù)是使用polygon及布爾運(yùn)算。

建筑等建模 圖6

　　 然后我把sarah擺成我想要的姿勢(shì)，并塌陷掉skin修改器，接著再把形體不正確的地方修正。

人物建模 圖7

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　　接下來就是衣物部分的模型制作了。

　　我覺得用polygon來表現(xiàn)布制品，會(huì)有許多的束縛，而且也相當(dāng)費(fèi)時(shí)；如果用布料來計(jì)算的話，又會(huì)用許多時(shí)間在測(cè)試及調(diào)整上，因此我選擇了用zbrush來制作衣服。

　　我在max里面制作出上衣的雛形，并把sarah的腿部分離出來，用以制作褲子，然后導(dǎo)入zbrush中用畫筆刷出皺折。

人物建模 圖8

　　這樣，整個(gè)模型部分的工作就已經(jīng)完成了。

　　材質(zhì)

　　人物方面，我使用了diffuse,specular,bump 3張貼圖。

人物建模 圖9

人物建模 圖10

　　然后用一張mask，劃分出嘴唇部分，并給與另外一個(gè)帶反射的材質(zhì)，最后把他們用blend材質(zhì)球整合到一起。

人物建模 圖11

人物建模 圖12

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　　測(cè)試圖

人物建模 圖13

　　由于sarah在場(chǎng)景中，臉部是背光的，因此我并沒有使用sss材質(zhì)。然后我使用shave and haircut制作出了她的頭發(fā)。

人物建模 圖14

　　至于衣物的材質(zhì)部分，當(dāng)我完成了它們的diffuse貼圖之后，我使用了falloff以及自發(fā)光來模擬衣物的質(zhì)感，并把透明度降低至我滿意的程度。

人物建模 圖15

　　燈光

　　場(chǎng)景中我使用了6盞燈，具體分布以及參數(shù)如下。

燈光設(shè)置 圖16

燈光設(shè)置 圖17

　　主光我使用的是vrayshadow，并打開了area shadow選項(xiàng)，然后我把陰影的顏色調(diào)整得稍微偏紫了一些，并把dens.值改為2。

燈光設(shè)置 圖18

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　　渲染

　　我使用的是vray渲染器，渲染設(shè)置參數(shù)如下。

渲染設(shè)置 圖19

渲染設(shè)置 圖20

　　我使用了偏紫的顏色作為skylight的顏色，并打開了gi。

　　我并沒有使用很高的精度來計(jì)算gi，因?yàn)槲抑?，我所需要的所有?xì)節(jié)都可以用mentalray的ao來得到。vray所需要做的，只是計(jì)算出正確的光影。

渲染效果 圖21

　　接下來我開始制作ao（ambient occlusion）。

　　我切換到了mentalray渲染器，把其中一個(gè)材質(zhì)球的自發(fā)光開到100，然后在diffuse通道里添加ambient/reflective occlusion(base)，并把數(shù)值調(diào)整如下。

渲染設(shè)置 圖22

渲染設(shè)置 圖23

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　　然后打開render scene面板，在processing頁(yè)里勾選material override（材質(zhì)代理）的enable，并把剛才的材質(zhì)球關(guān)聯(lián)復(fù)制到旁邊的material欄里。如此一來，渲染器便會(huì)把場(chǎng)景里所有的物體，都用剛才指定的材質(zhì)渲染。

渲染設(shè)置 圖24

渲染設(shè)置 圖25

　　然后我使用max的fog，來制作z通道，這是個(gè)老方法，但我十分喜歡。

　　首先我在environment and effects面板里，添加了一個(gè)fog，然后把它的顏色改變成黑色。

渲染設(shè)置 圖26

　　然后選中攝影機(jī)，勾選environment ranges下面的show選項(xiàng)，并把near range跟far range值調(diào)整到可以概括到整個(gè)場(chǎng)景。

渲染設(shè)置 圖27

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　　然后選擇一個(gè)材質(zhì)球，并打開它的自發(fā)光，改變其自發(fā)光顏色至白色，之后的步驟跟剛才渲染ao一樣，關(guān)聯(lián)復(fù)制到材質(zhì)代理那一欄里。

渲染設(shè)置 圖28

渲染設(shè)置 圖29

渲染設(shè)置 圖30

　　最后用shave and haircut把頭發(fā)改變至合適的形態(tài)，并單獨(dú)渲染出來。

渲染設(shè)置 圖31

　　在這之后，我需要的所有在三維軟件中得到的元素都已經(jīng)完成了。

　　后期

　　我習(xí)慣把所有的元素，都導(dǎo)入after effect里，然后存成psd格式，這樣一來就完全不會(huì)有黑邊，而且連發(fā)絲都會(huì)非常干凈。

　　然后我用素材合成出作為遠(yuǎn)景的圖片。

素材圖4

　　 最后我用photoshop來完成合成以及調(diào)色部分的工作。

調(diào)色與合成 圖32

　　小結(jié)：整個(gè)制作過程從構(gòu)思開始到完成，約兩個(gè)月，期間推翻了許多次，所以耗費(fèi)了不少時(shí)間，用于前期部分的時(shí)間以及精力最多。還好，在sarah生日的前一天完成，隔天打印出來，并用相框裝裱之后送了給她。希望各位看完之后會(huì)有所收獲。

　　作者簡(jiǎn)介：

　　05年畢業(yè)于深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院動(dòng)畫系多媒體技術(shù)專業(yè)，曾參與大量動(dòng)畫片，影視特效以及國(guó)外次世代游戲的制作，現(xiàn)任上海世合幻像視覺工場(chǎng)制作組組長(zhǎng)。