這次渲染得到圖形比上次的要好，而且邊緣也比較清晰，遺憾的是，陰影看起來有點(diǎn)臟，要解決這個(gè)問題只需到 render globals 里，將 final gather rays 的值改為 1000 ，增加 final gather 的品質(zhì)（光線越多，渲染的時(shí)間就越長），同樣在 sampling quality 選項(xiàng)里，關(guān)掉 jitter ，這樣可以減少附帶的問題出現(xiàn)，把過濾方式從 box 改成 filter ，就用它的默認(rèn)值就行了，太大的話會(huì)使得場景看起來很模糊，關(guān)閉 rendering 區(qū)里的 scanline （ scanline 可以渲染場景中一些不需要光線追蹤的部分），再渲染一次：

—現(xiàn)在可以看到我們的進(jìn)展情況，圖形上的斑點(diǎn)減少了，而且整個(gè)圖像看起來也更順眼了。

在最后的這次測(cè)試渲染中，我將 final gather rays 設(shè)置成 5000 束光線，這大概有點(diǎn)多，會(huì)使得渲染時(shí)間過長，但得到的陰影要好得多了：



——技巧：

（ a ）在每個(gè)物體材質(zhì)里，都有一個(gè) mental ray 表單，這個(gè)表單里有一些額外選項(xiàng)，有 irradiance 和 irradiance colour. 其中最好玩的是 irradiance colour ，這個(gè)選項(xiàng)主要是控制物體所能接受到的“光線”，它的當(dāng)前設(shè)定為 pure white ，表示物體是完全照亮，降低這個(gè)選項(xiàng)值就可以計(jì)算出場景中的物體所接受到的 final gather ，例如，在上面的例子中，如果將“光源”物體的尺寸加大， 即，將物體的 white 變換成 incandescence 后，場景接受的“光線”就更多，現(xiàn)在要消除場景中的額外光線，只需做到如下兩點(diǎn)中的一點(diǎn)：要么打開材質(zhì)屬性，并將 mental ray 列表中的 irradiance colour 值減小，這樣就使得接受到的“光線”減少，抵消了場景中多余的光線；另一個(gè)辦法是，加大“光源”體的尺寸，并減小 incandescence 的值，這樣就可以整體上減小光照效果。

此外，此處的 photon attributes （光子屬性）都不需要改動(dòng)，所以“ derive from maya ”通常都是最省心的選項(xiàng)了。同樣地，在每個(gè)物體的屬性區(qū)里，也有一個(gè) mental ray 區(qū)域，在這個(gè)區(qū)域里，你可以將“ derives from maya ”改成你自己需要的選項(xiàng)，可以讓一個(gè)物體發(fā)射或接受光子，或者兩者皆是，也可以使用 global illumination ，將某個(gè)圓形物體設(shè)置成一個(gè)發(fā)射而不接受光線的物體。

（ b) 在 mental ray 全局的屬性編輯器里，有一個(gè)名為 translation 的區(qū)域，打開，出現(xiàn)一個(gè) export verbosity ，它的默認(rèn)值是“ warning messages ”，將它改成其他的選項(xiàng)，就可以得到 maya output window （輸出窗）里一些非常有用的信息，例如，將它改為“ info message ”，就可以得到有關(guān)你的場景的所有信息，這可是非常有用的，但是大多數(shù)三維藝術(shù)家都覺得最實(shí)用的還是可以讓你預(yù)先知道要渲染一個(gè)場景得需要多少時(shí)間。

（ c ） bsp- 二元空間分割， mental ray 就是采用 bsp 方法來將場景分割成各個(gè)可用的儲(chǔ)存塊，且會(huì)在處理完一個(gè)儲(chǔ)存塊后移至另一個(gè)。所以，你可以在 mental ray render globals 的 memory 與 performace 區(qū)域里找到一些選項(xiàng)來改變 bsp 樹的使用方式，這里有如下三種選項(xiàng)：



— bsp 大小， bsp 深度和 bsp 的最大存儲(chǔ)空間。不用操心 bsp 的最大存儲(chǔ)空間， bsp 的大小是指在 mental ray 要處理的場景中的三角形的數(shù)目，而 bsp 的深度是指 mental ray 要達(dá)到這個(gè)深度時(shí)所需的最大細(xì)分次數(shù)。 size （大?。┑淖罴阎凳?4 ， 5 或者 6 ，而 depth （深度）則可以用以下三個(gè)值中的一個(gè)：如果場景中包含的幾何體較為簡單則用 25 ，中等復(fù)雜則用 40 ，如果場景中的幾何體很復(fù)雜則用 55 。如果深度的值超過 60 ，就會(huì)大幅增加渲染時(shí)間。

(d) 滲色—回想一下在這篇教程開始時(shí)，我們將所有的默認(rèn)光線都關(guān)閉了，這樣就是得整個(gè)場景里只有“物體”光源，而不會(huì)有其他的“外來”光源影響場景，如果燈是開著的，就會(huì)使得物體顯示出滲色來，意思就是，如果在一個(gè)白色的平面上放置一個(gè)黃色的盒子，你可能會(huì)注意到，黃色盒子旁邊的白色平面出現(xiàn)了滲色，即在白色的平面上出現(xiàn)黃色的映光。這種效果有時(shí)是需要的，有時(shí)是多余的，對(duì)于那些希望利用這種滲色效果的人而言，我覺得還是用一個(gè)或者多個(gè)光源較好（當(dāng)然這也是取決于用戶和場景的要求）?？纯聪旅孢@張圖：



這是一張快速渲染圖，里面沒有光源，只有“物體”映光。



在這幅圖里，加了一個(gè)聚光燈（強(qiáng)度 0.5% ），注意平面體上的黃色滲色。如果使用正確，這個(gè)可以使得場景中的光照非常真實(shí)。感謝閱讀，希望您會(huì)覺得這是一篇有用的教程。（完）