MAYA制作太空激戰場景的詳細解析

2020-10-20 19:14:58

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供稿：網友

　　效果圖
　　下面教程開始
　　線稿
　　我采取手繪的方式開始制作，首先我設法畫一些縮略圖來尋找合適的草稿，在這個過程里花了我不少時間，不過如果你一開始就做出不錯的草稿，那么你就成功了大半。最后我選了一張我喜歡的草稿，然后開始做成高分辨率的底稿。同時，我開始給飛船、怪獸、駕駛員設計添加細節，這樣使這張底稿能成為我場景建模的參考。(圖01)

　　圖01
　　我用第一步做好的圖片來做建模參考。我先確定這個場景的攝像機方位，然后為我安放的元素尋找鏡頭。這個工作完成后，我就開始一張張的給元素建模。(圖02)

　　圖02
　　建模
　　我的建模工具是Wings 3D和Maya。我采用Box建模方式來給諸如駕駛員、太空船、異形等主要元素建模，并且在Wings 3D里給他們加上UV貼圖。(這些使我的工作更加容易。)對于一些細節，如槍、機體部分的建模，我采取Maya的Nurbs曲面方式來完成，因為我的槍械設計用Nurbs曲面方法建模更加簡單。(圖03)

　　圖03
　　我決定創造一個白晝遭遇的突發性場景。我根據從星球大戰沙漠行星場景得到靈感，設計了一個巨大峽谷區域(這個地貌是完全用Nurbs拼出來的)。這里我結合了高分辨率的置換貼圖(Displacement Map)和凹凸貼圖(Bump Map)來創建這個地貌。我們可以在Maya的Hightfield節點的視窗里預覽置換(Displacement)效果。最后用MentalRay進行渲染。(圖04)

　　圖04
　　地表紋理渲染
　　紋理制作就完全靠Photoshop里手動繪制了。分辨率采用4096×4096的高分辨率。這樣就可以通過映射貼圖(Reflection Map)來制作地貌的外表了。(圖05)

　　圖05
　　光線材質
　　在進行紋理制作的過程中，我也著手光線制作。我選擇半球體燈光材質來做周圍環境、大氣的全局光線。結束光線制作后，我開始仔細調整紋理。我希望我的模型看起來象是用過很久那樣陳舊，所以我在紋理貼圖里加入了更多的顆粒。在Maya里使用Alien Shader的子面散射(Subsurface Scattering)來完成外星人皮膚的外表。(圖06)

　　圖06
　　太空船渲染
　　太空船的渲染必須采用多通道的方法。我把它分成幾個部分：
　　1、Color with ambient light pass
　　2、陽光 Diffuse pass
　　3、Specular pass
　　4、Shadow pass
　　5、Ambient-occlusion pass
　　6、Effect pass。
　　通過這個方法，我可以不用上色，更自由地調整飛船的細節。(圖07)