這篇教程主要是向大家介紹如何利用MAYA打造真實的港口古堡場景方法，作者對制作步驟介紹的很詳細，也說出來自己的想法，推薦過來，喜歡的朋友可以跟著作者一起來學習，希望大家喜歡本教程！

我在photoshop中進行了輕微的調整，大概畫了一些其他建筑、水和天空，并進行了輕微的顏色校正。這是創造性創作過程的一部分，這樣我可以很容易的實驗我的想法，得出最終出來的效果的感覺，并對我的想象進行一定的限制。最后我得出結論，我的主要重點應該是最大的建筑物，自然而然，我就放棄了添加碼頭的想法。快速說明： 我喜歡單獨制作一些內容，最后合成一個大場景。我有一個自己的資料庫，那里有我需要的一切建模和紋理的資料，碼頭、船只等等……最后我引用他們都在同一個現場，我做了光的設置和最終渲染。

主體建筑造型是比較容易的，但是因為它有很多細節，所以需要花費很多時間。不過我喜歡制作所有這些細節，他們很重要，所以花了很多時間加以完善。

晶格變形是我完成建模的時候最喜歡使用的工具之一，3ds Max使用者都知道這個就是一個FFD變形器，用來對整個模型進行不規則調整。（圖03）

圖03

例如我用晶格變形的屋頂，屋頂窗，陽臺和煙囪。像破碎的窗子小細節，倒了的屋頂瓦片，草等。給圖片一個更加不錯的質感。（圖04、05、06）

圖04

圖05

圖06

比如在厚木板上使用maya上的造型工具進行不規則雕刻，首先我模仿了木材的基本形狀，然后我再細分一次或兩次，最后使用不同形狀的刷子，在表面上進行直觀雕刻。這個工具雖然沒有Mudbox ZBrush那么強大，但非常方便。像巖石峭壁和管道就是在ZBrush的幫助下完成的大量元素的細節。所有形狀雕刻和透明通道都只是使用了一個Standard mallet,一個Clay brush。（圖07、08）

圖07

圖08

我的場景中包括浮標，輪胎，桶等，很多不同的元素。（圖09）

圖09

所有的模型用的Lambert或Blinn材質球，除了水面我用的Mia_material_x材質球。大多數的貼圖都是一張張往上疊的，之后我將它們投射到模型，我甚至還使用了程序紋理節點，比如 Fractal, Cloud or Noise節點。

只有少數對象已解開UVs，我知道這一部分這將是一個非常費時的工作，最終證實和我預測的結果一樣。（圖10）

圖10

這篇教程教武林網的朋友們用MAYA打造港口古堡，教程主要闡述的是復古材質的表現。同時教程也使用了ZB和PS。轉發過來和武林網的朋友們一起學習這篇教程。先看看最終的效果圖：

我用Maya和mental ray 進行傳統的造型、貼圖、渲染。對于像巖石表面，我經常使用ZBrush來制作，使用Photoshop進行最后的合成和色彩校正。

我一開始就在photoshop里畫了了草圖，花了不到20分鐘，主要是確定了幾種重要的組成因素，并以此為基礎進行制作。（圖01）

圖01

所以我就開始了原始造型的制作，最開始做了一個粗略的造型之后，直接在photoshop中快速的制作了一個paintover，制定了一個具體計劃和相應的內容安排。我一直想怎么做，因為雖然這些overpaints很簡單，但是對整個制作卻有很大的幫助。（圖02）

圖02

對于許多的作品的紋理色彩，我還需要進一步在Photoshop中制作出鏡面質感。（圖11、12）

圖11

圖12

對于海洋，我直接用的maya的海洋，但僅用于創建位移圖。（圖13）

圖13

照明很簡單：我所用的是一張HDRI圖和一個定向燈。第一個想法是建立一個完全沒有直接光的散射環境，但我意識到，沒有直射光源就突出不出畫面的層次感，畫面效果會大打折扣。（圖14）

圖14

我想呈現出來的效果，需要在Photoshop中的進行必要的色彩校正。

我很少嘗試在渲染階段完美圖像，對我來說后期制作這樣的事情非常快。而且我會有更多的自由。云，煙，一些污垢，以及增加了一些水濺的效果，在如碼頭上畫上人，我還想過有一條船離開港口，但后來覺得這個有點多余。（圖15）

圖15

渲染這么大的一張圖需要45分鐘左右，最終的分辨率為1900*3000,一共有450萬個多邊形，雖然這是一個很好的練習，將來我會嘗試使用皮克斯的Renderman進行渲染，我想使用Renderman進行渲染的其中的一個原因是，它的置換方法很快，而Mental Ray要慢很多，還有一件事情就是，我沒有把置換貼圖應用到房屋上，故沒有犧牲渲染時間，所有的不規律的元素都是通過手工完成的。

教程結束，以上就是MAYA打造真實的港口古堡場景教程，希望大家喜歡本教程！