今天的教程向朋友們介紹AE制作影視片頭之調色技巧，教程難度不大，不過介紹的方法很實用，感興趣的朋友快來學習一下吧!

　　下面是原圖：

　　在節目后期制作中，有很多是抽象與具象結合的畫面.我們可以將若干色彩元素抽離開單獨使用，下面運用AfterEffects在片頭制作中調色方面的一些心得與技巧，僅供大家參考。

　　一、根據畫面明暗調整

　　如果畫面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說畫面中應該黑的顏色像頭發、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動，那就用AE中的curves來調比較合適，它相當于圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現長“s”形，他的灰度感覺很生動，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效果，就要對curves進行調整，它大約有14個控制點來調整曲線，而這些就是curves能更精確地控制畫面的原因，當然這里只用3個點來控制就夠了.如圖1所示。通過對 curves的調整，黑色的部分補充了進來，讓圖像應該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來，這樣色調也均衡了，整個畫面都明顯生動了許多。

　　還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調整，在AE中將素材復制一層，將上面一層的疊合方式設為Soft　Light，如圖2所示。這時候你會發現所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重.畫面有了分量。然后，將該層做一點Blur模糊，整個畫面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多，結果如圖3所示。

　　如果畫面本身已經很暗，那就將疊加方式設為 Screen.然后調整明暗和Blur，如圖4所示。當然色彩也不要過飽和，最好是對著監視器調色，并經常把調色的結果輸出到電視機上觀察電腦和電視的差別(最好是動態，可以對比信噪比)，沒有監視器也沒關系，大家看顯示器吧，但是電腦的顯示器和電視的色彩分辨率是不一樣!下面是調色前和調色后的效果，如圖5所示二、根據色彩成分調整

　　這里還有一點重要的原則：鮮艷的不一定就是好的!一味地增加飽和度或色彩純度會使畫面出現噪波，而噪波的增加會讓畫面失去通透感、顏色不純，使圖像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了幾版的素材比較看會更明顯，單純地增加飽和度就會使畫面噪波增加，而膠片由于本身感光原理不同，所以噪波極小(即使有那也是在膠轉磁的時候出現)。

　　三、根據主題色調調整

　　主題色的調整AE的調色工具很多，并不局限于單獨使用某一個特效，往往可以組合應用。至于具體偏色，藍、黃、還是綠要看具體片頭的主題內容來定。比如藍色調，通常這個色調用的較多，原因是膠片的感光在同一個場景中，各色彩之間有著微妙的平衡關系.而當將視頻素材人為的提高某些色彩的純度時，其他中間色都跟不上，看起來就很假，這時候，將所有中間色調向一種色調傾向會有助于凸現主題鮮明的顏色，基本上基調的色相應該偏主題色的補色。人對色彩的敏感比其他都來得強烈，所以調色的中心就在于色彩的搭配上。當使整個色調傾向于藍的時候，紅和黃也會跟著變成偏紫和偏綠，這時候在Hue/saturation里面單選紫或綠，將它在色輪上調回紅和黃。最后，得到的畫面是在藍基調上的鮮明紅黃，暗部色彩濃重，亮部飽和，畫面顆粒細膩。

　　此外還可以利用固態層的疊加做統一色調的調整。如建立一個帶顏色的soild層，置于圖層的上面，讓其與下面的圖層做Color疊加，定好大的色調，然后再復制下面的圖層置頂，并調節該圖層的opacity值，如圖6所示。這種方法也能達到意想不到的效果而且速度比較快，幾乎不用濾鏡就能實現。筆者在片頭調色中最喜歡用的就是這種方法，而且若將 Solid層的顏色設為灰色系，還可以做出“消色”的感覺，效果不錯哦。

　　四、處理好主題色與補色的關系

　　比如室內景，一般情況下主光源為冷色，輔助光為暖色，那么暗部相對偏暖。這些特征有時在視頻素材中不能得到體現，調整過程中就必須人為地向這個傾向去調。有時同是室內景，因主題色為黃或綠色，調整方向又有所區別，就需要祛除一切不和諧色系。又比如室內人物多，雜亂，無主題色。那么畫面必須突出光感，營造氛圍。調整過的畫面感覺清澈干凈，這時可以運用柔光的效果。但柔光不能亂用，會使畫面模糊不清。在主題色和其補色之間，色彩漸變的層次越多，畫面越沉穩，但這些中性色全部都得非常含蓄，絕對不能自己凸現出來。

　　再比如室外景，若陽光很直，景物線條輪廓僵硬.色彩雜亂。而主題色為大紅，畫面中又有大面積的純白或橘黃色，所以可以根據需要將所有其他灰度色彩都調向任何一種色系，但藍色是比較普遍的做法，且效果明顯。