為了探討用illustrator處理數碼攝影照片，并制作出精美的、可打印日歷，relen嘗試了一些從來沒有用過的方法，以前大家都認為illustrator的優點是處理矢量圖而不是處理像素圖。但relen出乎意料地發現illustrator強大的數碼照片的藝術處理功能。
如果你的照片比較小，無法使用在印刷上，你可以嘗試用relen接下來將要介紹的方法來緩解打印問題。同時，加上一些特有的illustrator可實現的風格，會使設計更加出彩。今天我們就詳細介紹一個用數碼人像照片經過藝術設計處理制作成日歷的過程
人像照片（兩張） 完成月歷效果
完成效果
下面我們就分四個步驟來詳細剖析這個照片月歷的設計制作過程，文章講得比較細，即使是初學者，只要按步驟進行也可以把圖形制作出來。文章的設計思路剖析也比較透徹，細節處涉及到一些商業實用設計的技法。（注：為方便大家閱讀，文中特此標出ai10.0的中文版和英文版兩種版本的參數名稱。）
|||為了探討用illustrator處理數碼攝影照片，并制作出精美的、可打印日歷，relen嘗試了一些從來沒有用過的方法，以前大家都認為illustrator的優點是處理矢量圖而不是處理像素圖。但relen出乎意料地發現illustrator強大的數碼照片的藝術處理功能。
如果你的照片比較小，無法使用在印刷上，你可以嘗試用relen接下來將要介紹的方法來緩解打印問題。同時，加上一些特有的illustrator可實現的風格，會使設計更加出彩。今天我們就詳細介紹一個用數碼人像照片經過藝術設計處理制作成日歷的過程
人像照片（兩張） 完成月歷效果
完成效果
下面我們就分四個步驟來詳細剖析這個照片月歷的設計制作過程，文章講得比較細，即使是初學者，只要按步驟進行也可以把圖形制作出來。文章的設計思路剖析也比較透徹，細節處涉及到一些商業實用設計的技法。（注：為方便大家閱讀，文中特此標出ai10.0的中文版和英文版兩種版本的參數名稱。）
|||一、處理照片陰影線
先準備你要用的素材照片。盡量選擇色彩背景不復雜的、主體明確的照片。
本設計僅用到兩張圖片，其中一張將使用多次，另一張只使用一次。下面我們先看看如何把圖片處理成矢量效果的線條。
打開illustrator 10 ，把第一張圖片導入到illustrator里。
選擇菜單中的 濾鏡 > 鋼筆和墨水 > 照片陰影線
彈出照片陰影線的窗口，注意：現在的參數是illustrator默認的，先不要更改任何參數，看一下畫面效果。（若你的illustrator打開后不是以上數值，可以參照上圖填入數值）
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原來的點陣圖小時了?，F在使大量的線條布滿畫面，這些線條可是矢量的了。
真實的效果是這樣的，感覺很不錯。
放大看看，線條結構：線條角度相同、間距相同、長短不一，同時只有一層。
前后對比如上圖所示?？梢宰⒁獾?，這種方法亦然是以色彩來尋找邊緣，完全沒有灰色過渡，黑白分明。所以當你選圖的時候，盡量選擇色彩分明的畫面比較好。了解到這是怎樣的一個濾鏡后，我們接下來會運用到它做很多事情。
把照片導入到illustrator 10中。亦然是選擇菜單中的 濾鏡 > 鋼筆和墨水 > 照片陰影線 調入設置面板。
參數使用默認參數，然后執行。
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形成上圖畫面。注意這副圖形的線條是黑色的勾邊充填的。
全選，嘗試更換顏色。
感覺藍色比灰色更有魅力。
前兩次嘗試陰影線均使用了默認參數。接下來更換不同參數看會出現什么效果。
建立新的圖層，重新置入一張照片。調整少許旋轉雜色及旋轉偏差。離散雜色也做少許調整。圖層加為3層?？聪滦Ч?/p>
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注意到黑色區域比原來的多了許多。
換個顏色。對照放大后線條的情況。
進行再次嘗試。調整旋轉雜色與旋轉偏差，以及圖層。圖層少了，曲度縮短，畫面應該會比之前的淡一些。
果然，黑色的地方明顯減少，白色面積更大了。
篇幅有限，relen不在本文中針對照片陰影線的極限及更多應用展開研究。請各位看官自己嘗試使用它吧?？隙〞霈F很多意料之外的視覺效果。
relen給出照片陰影線的設置選項：
密度(density)：這是控制各陰影線互相靠近的程度。
離散雜色(dispersion noise)：這是控制陰影線在整個填充區均勻分布的程度。
厚度(thickness)：這是控制陰影線的粗細。
最大線長(max.line length)：這是設置陰影線的最大長度。
旋轉雜色(rotation noise)：這是控制陰影線分層上的陰影線的隨機旋轉度。
旋轉偏差(potation variance)：這是控制分層之間的旋轉度。
頂角(top angle)：這是控制陰影線分層的頂層角度。
陰影圖層(hatch layers)：用子圖層的陰影線分層的層數越多，陰影線分層就越高，陰影線的色彩范圍從0至256黑色。
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二、主體畫面設計
有了上述幾張圖片后，以此作為素材。
錯位疊加兩張圖片，給畫面帶來少許變化，色彩也豐富了。
畫面雖色彩豐富了一些，但過于平板，人物不突出。再次疊加之前生成的圖形。右側黑色的線條圖形，黑白分明，尤其是人物輪廓相當突出。
把黑色的線條圖形與紅色的線條圖形重疊，使畫面中的人物輪廓明顯的突出了。畫面有了層次感?？墒沁@樣還不夠，畫面的空白太大，需要陪襯品。
想起來最開始測試時，生成了一個不同動作的人物線條圖，把它疊加在下層。會出現什么效果呢？
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填補了畫面的空白區域，畫面的背景與前景拉開了。還是感覺缺少了些什么？
為此，relen又導入一張原照片。并把照片圖層設置為：正片疊底。放置在這幾個圖層的最上層?？纯葱Ч?/p>
不錯，人物和背景分出三個層次，畫面中的主體有了更多的立體感和圓潤感，畫面不再生硬了。像素圖隨在其中，但很淡的一層影響不到打印效果。
不管怎么說，illustrator的這種制作方式，給了大家一些驚喜。把這些方式運用到純矢量制圖、繪畫中，想必也會十分實用。
三、加一條紗巾增加裝飾效果
觀察這張畫面，因全部是使用照片陰影線處理的，細節比較統一，使畫面缺少跳躍的變化。relen決定加上一條絲巾，為畫面增加些許飄揚的氣氛。
使用鋼筆畫出一個大致的飄揚的絲巾的輪廓。
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可以旋轉或進行細致調整。
使用工具欄中的涂抹工具，靈活的調整絲巾的形狀。
感覺形狀不夠豐滿時，復制一條，縮小它，擺放位置。
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繼續使用涂抹工具進行兩條絲巾的圖形修正。對照整體感覺，注意兩者之間的關系。
這個形狀還算滿意。但是色彩過于突出了。為了讓紗巾能夠與設計風格融合到一起，必須對它進行一定的設計處理。
打開菜單中的 濾鏡 > 鋼筆和墨水 > 影線效果…
注意到矢量物體時，照片陰影線就無法選用；相反，點陣圖時，影線效果也無法選中。
談出影線效果的設置面板，注意以上參數，觀看預覽窗口。調整適合的效果。選擇確定。
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原絲巾形狀區域被線布滿。
效果還可以。即有一定的跳躍性，同時感覺畫面的統一。
復制一份絲帶的形狀，再給絲巾增加其他效果。
把復制出的形狀疊加在后面，同時進行少許的挪位。給新的形狀加上虛線勾邊，同時去掉色彩充填。
這樣作是為了給絲巾增加厚度，感覺它的少許變化，但有不至于有太大的隔離。
完整的效果出來了。illustrator真的不能小看，若不是紅色線條設置的比較粗，看得很清楚的話，很難聯想到這樣的一副作品居然是完全依靠illustrator制作出來的吧？
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四、加入月歷文字
文字處理一直都是illustrator的強項，現在我們把月份和日期的數字加進去。
鍵入may字符。因為想給他填充漸變色彩，所以必須把字符轉為路徑。
選中點擊右鍵，出現菜單后：選擇建立輪廓。
現在便可以對這個圖形進行任意處理。
只加上漸變色彩。色彩選擇與畫面風格統一，使文字即可以做到突出，又不至于脫離畫面。
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漸變色彩的文字邊緣出太過浮躁，不夠穩重。復制一份字體圖形，用于做勾邊處理。
把新的字體圖形進行勾邊處理，并重疊于原字體圖形之上，少許錯位，會有陰影效果。
因勾邊過于強烈，把勾邊變為虛線勾邊，減弱它的視覺強度。
現在看起來順眼多了。邊緣處理使文字的視覺效果強化了，但虛線又使它不至于過于強化。色彩風格的統一，使文字很容易與背景融合。
數字也使用了同樣的方法，注意調整勾邊的厚度。數字圖形小，勾邊厚度也要小一些。周“六日”的數字漸變與其他漸變色彩做出不同來，細節也要稍做留意。
現在整個作品就完成了。
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