在正常的拍攝下，特別是外景，我們所拍攝出的來照片，曝光經(jīng)常不準確(如曝光過度、曝光不足、曝光不均勻等)，我們現(xiàn)在來著重了解一下曝光不均勻的問題。通常在明亮的陽光下拍攝時，如果針對前景對象而不是明亮的背景進行測光，那么會出現(xiàn)曝光過度問題。處理曝光過度圖片有兩個思路，第一個是嘗試將曝光不足的背景區(qū)域變成正常亮度，從而增加高光中的細節(jié);另一個是讓背景在圖像中變得模糊，以突出前景。

　　在拍攝前景和背景的光比很大的場景時，要針對細節(jié)來對場景進行測光。

　　這時有三個選擇：1.以前景為主，背景為次。2.背景為主，前景為次。3.在前景和背景之間進行平均曝光，然后在photoshop中調整亮度和對比度。

　　下面我們將用兩種方法，對拍攝中出現(xiàn)的曝光問題做出調整。

　　一、陰影/高光法調整

　　首先對圖片進行分析。原圖的曝光應該是采用了前景與背景之間的平均曝光進行拍攝的(平均曝光是指前景1.8光圈為正常，但背景去要4的光圈才為正常，而曝光最終選用1.8與4之間的2.8進行拍攝)，而最終照片中的前景和背景曝光都不準確。(如圖1)

　　圖1

　　這時如果讓較暗的前景變亮，那么會損失掉背景細節(jié)，背景變得更亮;反之如果讓較亮的背景正常，那么便會失去前景的細節(jié)，使背景變得更暗。(如圖2、圖3)

　　圖2

　　圖3

　　在photoshop中，處理這種現(xiàn)象的方法有很多，但是這些方法取決于你追求的是時間還是質量。下面我們使用追求質量的調整方法對圖片進行調整。

　　在調整前，我們先要觀察圖片的哪些部分是可以還原的，觀察方式有兩種，可以在直方圖中觀察，這是一種比較基本的觀察方法。另一種方法是通過“閾值”命令，這種方法可以準確的計算出圖片中哪些部分是可以還原的。

　　直方圖觀察。直方圖位于photoshop中的右上角。打開圖片后，點擊“直方圖”即可觀察圖片。(如圖4)

　　圖4

　　注釋：如果在面板中沒有找到此窗口，可點擊菜單欄中的“窗口”，在下拉菜單中選擇“導航器”。

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　　閾值法觀察。運用“閾值”命令，可以使照片中前景和背景的細節(jié)很明顯的顯示出來。點擊菜單欄中的“圖像”，選擇“調整”選項中的“閾值”命令。(如圖5)

　　圖5

　　此命令可以確定是否對文件進行大量的色彩還原。其實“閾值”命令是一種測試文件色彩信息的工具，它可以快速的檢測

　　出丟失的色彩信息，只需將級別放在最小“1”及最大“255”上，就可快速查看到丟失的色彩信息了。

　　默認情況下，滑塊是處于“128”上，屬于中間值。只要將滑塊拖至最左側或最右側，就可以顯示出所有白色及黑色像

　　素了。當滑塊托至最小處“1”時，所顯示的黑色即是代表了黑色所丟失的細節(jié)，反之將滑塊托至最大處“255”時，所顯

　　示的白色即是白色所損失的細節(jié)，從而可以查看到，我們所不能恢復校正的色彩區(qū)域。(如圖6、圖7、圖8)

　　圖6

　　圖7

　　圖8

　　注釋：“閾值”命令可以將當前圖像轉變?yōu)楦邔Ρ榷鹊暮诎讏D像。在對話框中，可指定某一亮度值為“閾值”，

　　高于該閾值的像素，全部變?yōu)榘咨?，低于該閾值的圖像，全部變?yōu)楹谏?/p>

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　　下面，我們使用“陰影/高光”命令，對圖片的不均勻曝光問題進行調整。“陰影/高光”的調整方法，可以說是

　　一種快速且效果不錯的調整方法。

　　針對這種不均勻曝光的圖片，使用一次的全圖編輯是無法解決色彩問題的。在photoshop中，利用“陰影/高

　　光”命令對這類圖片進行調整，應該是最好的選擇。“陰影/高光”命令能夠使圖片的陰影或高光區(qū)域顯示更多

　　的細節(jié)。該命令的工作方法是創(chuàng)建陰影和高光蒙版，從而隔開不同的色調區(qū)域，然后嘗試單獨解決有問題的色調。

　　點擊菜單欄中的“圖像”，并在第二項“調整”選項的下拉菜單中選擇“陰影/高光”命令。在“陰影/高光”

　　對話框中，選中復選框中的“顯示其他選項”，從而展開面板，當面板展開后可以看到“數(shù)量”、“色調寬

　　度”、“半徑”等選項。(如圖9、圖10、圖11)

　　圖9

　　圖10

　　圖11

　　名詞解釋

　　數(shù)量：顧名思義，該滑塊用于指定陰影(或高光)的變亮(或變暗)程度。將滑塊向最右邊移動會導致圖像發(fā)

　　生最大的改變。如同使用“色階”和“曲線”對話框一樣，小心不要將滑塊移到最邊上，否則會導致圖像產(chǎn)生

　　色調分離。“陰影”滑塊的默認位置處于50%，向左移動滑塊可讓陰影區(qū)域變亮，向右移動則可讓陰影區(qū)域變暗。

　　“高光”的“數(shù)量”滑塊默認值為0%，向右移動滑塊時可讓陰影區(qū)域變亮，可讓圖像的較暗區(qū)域表現(xiàn)更多細

　　節(jié)。像“陰影”滑塊一樣，小心不要將滑塊移到最右邊。

　　色調寬度：該調整項處理較亮像素和較暗像素表現(xiàn)在陰影中的像素范圍。該項可控制將多大的顏色范圍校正為

　　中間調。默認設置50%是一個很好的起點。如果中間色調比所需的要亮，則可降低該設置。非常低的設置只影響

　　最暗的色調，但是太大的值會使最暗的色調區(qū)域變灰。

　　半徑：該調整項為正在調整的像素評估相鄰的像素。如果在相鄰的區(qū)域內發(fā)現(xiàn)任何不合適的像素，則根據(jù)“半

　　徑”調整項的值來獲得該像素。如果向右移動該滑塊，則評估時就會包括更多的鄉(xiāng)鄰像素“陰影/高光”調整項

　　也會影響更多這樣的像素。

　　顏色校正：“高光”區(qū)域的下面是另一個滑塊，用于在完成陰影高光調整后進行顏色校正。該滑塊可增加圖像

　　中的飽和度，而調整陰影和高光時可能會喪失一些飽和度。

　　將滑塊向左移動可降低“顏色校正”的量，該值越小，圖像飽和度降低得越大。如果將滑塊移到最左側，則陰

　　影區(qū)域會呈現(xiàn)灰色。

　　中間調對比度：通過該滑塊可以調整中間調區(qū)域中的對比度。調整“陰影/高光”滑塊時，圖像會變得單調并且

　　喪失一些對比度?？墒褂迷摶瑝K稍微提高對比度。

　　修剪黑色/修剪白色：這些調整與“色階”對話框中“自動顏色校正選項”內的“剪貼”量類似。通過在文本

　　框中輸入值，可以設置白場和黑場的修剪量。

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　　了解了調整選項的原理后，我們開始使用“陰影/高光”命令對圖片進行編輯。

　　對于該圖像的設置如下：

　　“陰影”的“數(shù)量”設置為“30%”。“色調寬度”設置為“60%”，使較暗的中間調區(qū)域變亮。 “半徑”則保持

　　默認的設置“60”像素。

　　“高光”的“數(shù)量”設置為“60%”。“色調寬度”設置為“30%”， “半徑”設置為“60%”， 因為使用“陰影”

　　設置將中間調區(qū)域變亮，所以要確保只對最亮的色調進行高光校正，避免在中間調區(qū)域 中進行雙重校正。

　　修剪黑色為“1.5”，修剪白色默認。

　　運用 “陰影/高光”命令調整后，圖片的整體色彩基本保持一致，沒有曝光不均勻的現(xiàn)象出現(xiàn)，便于我們最后的曲線調整。(圖12)

　　圖12

　　最后，利用“曲線”工具，對圖片進行整體調整。最終效果如圖所示。(圖13)

　　圖13

　　圖14

　　二、cmyk曲線調整

　　打開素材圖片(圖14)，首先將圖片模式由“rgb”轉為“cmyk”模式。點擊菜單欄中“圖像”，在“模

　　式”的下拉菜單中選擇“cmyk”，這樣圖片便由原來的三色轉換成四色。按照上面所述的方法，使用直方圖或

　　閾值對圖片進行觀察，從而了解圖片調整的可恢復性。(圖15、圖16、圖17)

　　圖15

　　圖16

　　圖17

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　　模式轉換原因：由于“rgb”為三色模式，模式中不存在黑色，而四色模式中才有黑色。在下面的調整中，我們

　　要利用黑色，針對暗影部分進行調整的，所以在第一步就要進行模式轉換。

　　下面，使用“曲線”命令對圖片進行調整。點擊菜單欄中“圖像”，在“調整”選項的下拉菜單中選擇“曲線”命令。在

　　“曲線”面板，將通道的選項中的“cmyk”改為“黑色”，這樣曲線的調整就只是針對圖像中暗部有效。(如圖18、圖19)

　　圖18

　　圖19

　　下面，就按照要求對圖片進行“曲線”調整。將“曲線”的暗部稍稍提亮，可以看出暗部有了明顯的變化，

　　但高光區(qū)域幾乎沒有變化。調整后前景和背景的明暗基本統(tǒng)一了。(圖20、圖21)

　　圖20、21

　　最后，再次使用“曲線”工具對圖片進行一次全圖編輯(整體提亮)，最終效果如圖所示。(圖22)

　　綜合以前調整此類片子的方法，通常是選中前景暗影，將之提高，而后再將背景壓暗，這樣色彩上會有很大的損失，

　　而且還需要扣圖等繁瑣的處理手法，而上述的這兩種是屬于既快捷又保證質量的方法。前者對于曝光不均勻有著很好的針

　　對性，對高光區(qū)域和暗影區(qū)域可以一次性很好，而后者則是針對曝光不足和暗影區(qū)域調整有著獨特的調整方式，如果單純

　　是針對曝光不足的圖片調整，使用后者要比前者效果好。