招式是一種教條，它很容易變成不可改變的真理。如果你不懂招式，你就會想：“我是一個完整的人，我如何完整而充分地表達自己呢？”

——李小龍

注：文中參數是處理大圖所用，若要按這些參數練習。

一、1分鐘去粉刺

真的，只需要1分鐘，這還是算上后期小動作的時間。如果只做主要的兩步，我測了一下，只需要30秒鐘：

這個女孩皮膚算是好的（稍后還會有一張燒傷的臉），所以1分鐘就可以治好。幸運的是，大多數人像的瘢痕沒有這么多，1分鐘就可以弄干凈。網上還推薦了很多方法——高反差保留、alpha通道、通道混合器……該用的時候就用，不該用的時候就省掉。李小龍說：“截拳道的原則是簡單。”現在只需要兩步。

第一步：新圖層

　　把背景層復制成一個新圖層，做“高斯模糊”，剛好把粉刺模糊掉。（新手備注：“濾鏡>模糊>高斯模糊”。）

　　把圖層混合模式改為“變亮”。（新手備注：在圖層面板中，選擇剛才建的新層，在它右上角的下拉菜單里選擇“變亮”。）

　　【選讀內容】

　　“變亮”后，眼睛、嘴唇和皮膚的細節不再模糊了，而粉刺并沒有回來，這是為什么？
　　“變亮”有以下作用：
　　1. 頂層比底層亮的地方，總的畫面顯示頂層的亮度。這體現為以下兩方面。
　?。?）粉刺。在頂層上，它們被模糊掉了，也就是說和周圍的皮膚一樣亮了，而底層的粉刺較暗，不能透過頂層顯示出來。
　?。?）黑色的細節，如頭發、眉毛、眼睛和嘴角。在這些細節外側，頂層比底層暗，顯示底層的亮度，在這些細節內部，頂層比底層亮，顯示頂層的亮度，于是總的來說這些細節的結構是底層的亮顏色圍繞著頂層的暗顏色，仍然是輪廓分明的，只不過細節內部比原稿稍亮，這將由下一步的“混合顏色帶”來解決。
　　2. 頂層比底層暗的地方，顯示底層的亮度，這就是皮膚上的高光，頂層皮膚過于光滑是因為沒有高光，現在底層的高光透過頂層顯示出來了，皮膚的質感就恢復了。

第二步：圖層樣式

　　在圖層面板中雙擊頂層，打開“圖層樣式”對話框，“混合顏色帶”在下面。按下圖所示調節滑塊，把該黑的地方（眉毛、眼睛等）變黑。

　　【選讀內容】

　　剛才模糊頂層時，頭發、眉毛、眼睛、嘴角等處的陰影也跟著模糊了，變亮了，而“混合顏色帶”把這些不適當的亮顏色從頂層中刪除，讓底層相應部位的暗顏色透過頂層顯示出來。
　　圖1-4中“混合顏色帶”的意思是：底層（即“下一圖層”）紅色通道亮度小于22、綠色通道亮度小于47的像素會瓦解頂層（即“本圖層”，打開“圖層樣式”對話框前選擇的圖層）相應的像素，底層紅色通道亮度大于122、綠色通道亮度大于110的像素不能透過頂層顯示出來，而底層紅色72～122、綠色 47～110的范圍，則是兩個圖層的漸變過渡。
　　這樣說很抽象，但你自己動一動“混合顏色帶”滑塊就明白了。剛開始每個圖層只有兩個滑塊（一白一黑），按住alt鍵單擊并拖動某個滑塊的一側就可以把它分為兩半，把這兩半再分開些，就產生了過渡帶。
　　我在調節滑塊時并沒有注意數值，事實上如果不是為了在這篇文章里解釋滑塊的作用，根本就沒必要看這些數值，它們不像rgb或cmyk值那么重要。在調節滑塊時只需要觀察畫面的變化，該變黑的都變黑就行了。
　　不過在調節滑塊前我看了一下底層的通道。選擇紅色通道是因為眉毛等黑色細節與皮膚在該通道中區別最大，選擇綠色通道是因為嘴唇的紅色與別的膚色在這里面區別最大。如果不想動這么多腦子，直接試驗每個通道的滑塊也行。

　　處理到這一步，粉刺基本上消失了，殘留的幾個斑點，在拼合圖層后用污點修復畫筆抹幾下就可以去掉。如果一開始就用污點修復畫筆，會把人累死。
　　我覺得花1分鐘把圖1-1a變成圖1-1b已經可以交差了，既治療了粉刺，又保住了皮膚的質感。但畫冊主編也許要求把她的皮膚變得更光滑，讓讀者更容易想象吻她臉蛋的感覺（至于牙，原諒她吧），那就再花1分鐘，把背景復制成新圖層，模糊，變暗，混合顏色帶。與前1分鐘唯一的區別是“變暗”，它減弱了零碎的高光。

類似情況

　　圖1-5是網上很多人處理過的，現在用我的“1分鐘”方法試試，看效果如何。

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二、撿個大便宜（lab法）

這張圖也可以用“1分鐘”方法處理，但在動手之前看看通道是有好處的。我發現她的紅色通道在皮膚的質感上非常完美，頓時感到撿了大便宜。我可以用這個紅色通道來控制整體明暗。

　　給原稿做一個副本，把原稿轉換成lab模式。（新手備注：“圖像>模式>lab顏色”。）

　　選擇明度通道，用“圖像>應用圖像”命令把副本的紅色通道混合到原稿的明度通道中。（新手備注：看下面的對話框，“源”是副本的紅色通道）。

　　現在粉刺沒有了，但臉上紅一塊白一塊的，這是因為a通道不干凈。選擇a通道，執行“圖像>調整>曲線”命令，首先鎖定曲線的中間點（它代表中性灰），再按著ctrl鍵單擊畫面中不該變的顏色，在曲線上會產生相應的錨點，再按著ctrl鍵單擊畫面中應該變的顏色（即a通道中的亮斑），曲線上也會出現錨點，往下移動該錨點（或單擊“輸入”欄的數據再按鍵盤上的方向鍵），直到亮斑消失。

　　在通道面板中選擇lab通道，恢復彩色畫面的顯示。如果對色調不滿意，還可以用曲線調節。當你把光標移到畫面上并按住鼠標時，曲線上就會臨時出現一個小圓圈，指示你應該調節哪個點，如果按住并拖動鼠標，曲線上的小圓圈就會移動，指示你要調節的范圍。

　　把色彩模式轉為cmyk（分色方法為“gcr，中，80%，300%”），用污點修復畫筆去掉殘留的少量斑點，在洋紅通道中用加深工具抹一抹嘴唇，在青色和洋紅通道中用減淡工具抹一抹眼白，或許還需要用曲線對整體的洋紅做一些微調。

技術細節

　　“gcr，中，80%，300%”的意思是：在轉換到cmyk之前，按“ctrl shift k”打開“顏色設置”對話框，在“工作空間”區域的“cmyk”下拉菜單中選擇“自定cmyk”，打開“自定cmyk”對話框，設分色類型為 “gcr”，“黑版產生”為“中”，“黑色油墨限制”為80%，“油墨總量限制”為300%。這些參數和印刷條件、畫面中的中性灰分布有關，一言難盡，參閱我的書《實用電腦印前技術》（人民郵電出版社，2008年10月）及我翻譯的書《photoshop修色圣典（第5版）》（人民郵電出版社，近期將出版）。

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前面幾張圖還沒做完，我很想馬上把顏色調好，但還是忍住了。顏色的事以后專門討論，目前的主要話題是質感。

三、畫皮

　　現在送進醫院的是一張燒傷的臉，我們用了各種辦法都無法完全抹掉她的疤痕，經過會診，最終決定給她換一張皮。

　　我有一張人皮，是2006年揭下來的——？！哦，是用photoshop從圖中揭下來的，我發誓絕對沒有拿真皮來掃描。這張皮的局部如下。

　　大圖下載鏈接： http://www.cmykbj.com/fleshtone/3-2.tif，用的時候可能要把它變小點。

　　把新皮蒙在燒傷的臉上，還要“裹緊”，表現立體感，這就好像把粗糙的塑像磨平，再裹一層薄薄的皮拿到自然博物館去展覽。怎樣讓平平的皮變得有立體感呢？我想過alpha通道，但試驗證明它行不通，在原稿亮調或暗調的alpha通道內處理新皮，會讓新皮的肌理損失。把自己的拳頭在日光下轉一轉就可以看到光影中的正確肌理，亮調和暗調在和中間調銜接的區域仍然有肌理，只有很暗的暗調才會合理地“悶”，接近高光的亮調才會合理地“嶄”（印刷廠黑話，指亮調失去層次）。

　　下面是我給這位女士換皮的方法。

　　1. 把新皮復制到原稿中成為一個新圖層，把背景層復制成另一個新圖層置于新皮圖層之上。
　　2. 用“色相/飽和度”命令把頂層變灰。
　　3. 把頂層變模糊，具體方法如下。
　?。?）用套索拉一個選區罩住燒傷的右半邊臉，羽化30像素（處理小圖時羽化值可小些），用“高斯模糊”模糊掉所有傷痕。
　　（2）再選左邊，用“表面模糊”剛好把毛孔模糊掉，但保留五官的立體感。（新手備注：photoshop cs2及更高版本的“濾鏡>模糊>表面模糊”，在模糊時可識別邊緣——眼睛、鼻子和嘴唇的輪廓等，保護它們不變模糊。）

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　4. 把頂層的混和模式設為“顏色加深”。（新手備注：在圖層面板中，選擇頂層，在它左上角的下拉菜單中選擇“顏色加深”。）

　　現在的效果是“頂層的明暗＋第二層的皮膚肌理”。

　　5. 合并上面兩個圖層，用“色相/飽和度”和“曲線”命令大致調一下顏色。

　　6. 把底層復制成一個新圖層，置于頂層之下。

　　7. 在這個新圖層上，用虛邊的、大半徑的、顏色為“r225 g147 b89”的畫筆抹掉瘢痕和右邊的陰影。

　　【選讀內容】

　　這是為“混和顏色帶”做準備。
　　如果直接調節頂層的“混合顏色帶”滑塊，底層燒傷的瘢痕會重新出現，所以要把底層復制成一個新圖層，擱在頂層和底層之間，用深肉色掩蓋瘢痕。這塊深肉色對下一步的“混合顏色帶”有重要影響，太紅或太暗，會影響暗調細節的恢復，太綠或太亮，會影響高光的恢復。下一步若效果不好，可通過“歷史”面板回到這一步改變畫筆顏色，重新涂抹。

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　8. 在圖層面板中雙擊頂層，打開“圖層樣式”對話框，調節“混合顏色帶”滑塊。

　　【選讀內容】

　　我首先考慮“下一圖層”綠色通道的滑塊，因為在該通道中，眼睛、鼻子、嘴唇和周圍皮膚的區別最大。
　　與前兩個練習不同的是，白滑塊也動了，因為我想恢復原稿的高光。
　　我發現僅僅調綠色通道的白滑塊不夠，就又調了紅色通道和總通道的白滑塊，讓原稿的高光盡可能多地透過頂層露出來。

　　9. 合并上面的兩個圖層。現在文件中只剩下了兩個圖層——換了皮的頂層和原稿所在的底層。
　　10. 把頂層不透明度改成70%，適當露出底層的肌理，使皮膚更真實。

　　11. 反復隱藏和顯示頂層，看看底層還有什么該露的沒有露出來。對，頭發和嘴唇左邊的一小塊藍色背景。懶得再用“混合顏色帶”了，直接用橡皮工具在頂層上抹吧。此時不必擔心橡皮破壞嘴唇，因為頂層的嘴唇下面是底層的嘴唇，兩個嘴唇一樣，只管放心地抹。
　　12. 拼合圖層，轉為cmyk模式。
　　13. 用“可選顏色”命令調節中性色和白色（白色的參數沒有顯示在下圖中，但其中減掉了大量油墨，目的在于讓亮調亮起來）。

技術細節：那張皮是怎么來的

　　找一張高清晰的人像，按住alt鍵用適當大小的橡皮圖章在有代表性的皮膚肌理上單擊，再建一個新圖層，用同樣的橡皮圖章抹，從而把這塊肌理復制到新圖層上，再反復按住alt鍵單擊肌理、在空白處抹，把肌理擴展到整個畫面。

有趣的對比

這是美國golden apple公司的實拍照片，反映了真實手術前后的效果。怎么樣，我的圖3-1b用來給他們做廣告是不是更好？有什么破綻嗎？唯一的問題是，我在本節開頭提供的“手術前后對比”，除了疤痕，哪兒都一模一樣，明顯是同一張照片ps過的，江湖上的人會輕蔑地說：“周老虎。”

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四、高反差保留

　　你在用上述方法處理自己的圖片時也許發現它們并不總是見效，比如“1分鐘法”有時會把畫面變模糊，“撿便宜法”有時找不到便宜可撿（“便宜”就是有很好的皮膚質感的通道），“畫皮法”適用范圍廣些，但步驟太多。
　　其實每一種方法都有局限性，應該根據圖像的具體情況來選擇。“1分鐘法”、“撿便宜法”和“畫皮法”是我的發明，現在我要試試網上廣為流傳的“高反差保留法”。
　　“高反差保留”濾鏡在“濾鏡>其它”菜單下，它的名字有點抽象，要是換一種說法就更容易理解了——這是用來抽線條的，可以叫“小細節保留”濾鏡。我用下面的簡單例子來說明這一點。
　　圖4-1a有不同寬度、不同明暗的細節，對它使用“高反差保留”濾鏡得到圖4-1b?？梢钥吹剑摓V鏡并不在意細節有多黑，只關心細節的寬度，其半徑就是用來衡量細節寬度的，增加半徑時，更寬的細節得以保留，減少半徑時，較寬的細節消失（不論它原來有多黑）。

　　這種濾鏡用于人像處理，就是把斑點、皺紋抽出來。
　　祛斑、去皺，通常的思路是給斑點、皺紋做選區，再提亮它們。這個選區就由“高反差濾鏡”來做。
　　從圖4-2a到圖4-2b就是這樣，皮膚的改善實際上是皺紋變亮了，而皺紋是由“高反差濾鏡”選出來的。
　　這里沒有展示全圖，因為全圖很大，要是縮小到網頁上就看不清皮膚的肌理。你可點擊本節標題后面的鏈接，下載處理前后的全圖。

　　具體做法如下：

　　在圖4-2a的通道面板中，右鍵單擊藍色通道，在彈出菜單中選“復制通道”，按photoshop的提示進行，通道面板中將出現藍色通道的副本（在默認情況下它叫“藍 副本”）。
　　選擇并顯示“藍 副本”通道，隱藏其他通道，執行“濾鏡>其它>高反差保留”命令，調節半徑，直到灰色畫面中露出皺紋和大毛孔，沒露出不該去掉的皮膚肌理。

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　　按“ctrl l”打開“色階”對話框，狠狠地拉黑滑塊和白滑塊，讓皺紋和大毛孔變黑，讓其他地方變白。

　　按“ctrl i”，使“藍 副本”通道黑白顛倒。

　　按ctrl鍵單擊“藍 副本”通道的圖標，產生一個選區。將該選區羽化2像素。
　　選擇“rgb”通道，讓畫面恢復彩色。
　　切換到圖層面板，將背景層復制成一個新圖層。
　　按“ctrl h”隱藏選區，按“ctrl m”打開“曲線”對話框，把曲線中點往上拉?？梢钥吹?，畫面中的皺紋、大毛孔變亮了。

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　　與此同時，畫面也變模糊了，頭發、眉毛、眼睛嘴唇等處的暗調變灰了。拿出我們的老一套——“顏色混合帶”。

　　按“ctrl d”取消選擇。
　　反復顯示、隱藏頂層，看看它有哪些地方不如背景層，然后用虛邊的、大半徑的橡皮擦掉這些地方（比如嘴唇、頭發）。最后就是圖4-1b的效果。
　　這種方法的難點在于“高反差保留”濾鏡抽出多少細節。抽得多，將來變亮的范圍就大，但可能把不該變亮的小毛孔也變亮，把皮膚變模糊；抽得少，將來大毛孔和皺紋就抹不凈。多做自然會有經驗。

有所為，有所不為

　　不是什么東西都可以抹掉的。下面這張圖，用“高反差保留法”會讓皺紋變得很不自然，因為皺紋太寬了，變亮后成了皮膚上的一條條帶子。用其他方法也很難讓這位老人恢復青春。話說回來，滄桑感本來就是這幅照片的特點，何必跟它較勁呢？

總結：

五、哪種方法好

　　我試驗了用“高反差法”處理圖1-1a（原來是用“1分鐘法”處理的），發覺“高反差法”得到的皮膚要粗糙一些，但也可以換一種說法：它把皮膚肌理保持得較好，就看你需要哪種效果了。
　　對于圖2-1a（原來用“撿便宜法”處理過），“高反差法”不僅費事，而且效果并不比“撿便宜法”好。既然有一個通道很好地反映了皮膚肌理，為什么不撿這個便宜呢？
　　圖3-1a（用“畫皮法”修復過的燒傷的臉），肯定是別的方法修復不了的。
　　圖4-2a則是“高反差法”的范例，它是否可以用別的方法處理？“撿便宜法”是不可能的，因為沒有便宜可撿。“1分鐘法”可用，但比“高反差法”稍模糊一些。“畫皮法”沒有必要，因為皮膚沒有壞到慘不忍睹的地步。由此可見“高反差法”也有自己的優勢。
　　總的來說：
　　·臉上瘢痕小、時間緊迫，就用“1分鐘法”。
　　·遇到一個通道很好地反映了皮膚的質感，就用“撿便宜法”。
　　·對于一般的粉刺、皺紋，“高反差法”幾乎是萬金油，不過比前兩種方法慢。
　　·別的方法不管用，就考慮“畫皮法”。